120帧+裸眼3D+全息!卡梅隆能否再次改变世界

2017-08-16 08:21:00 ZOL 分享
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  8年前,卡梅隆凭借一部《阿凡达》,给全世界的观影者戴上了一副眼镜,时隔8年后的今天,“卡神”又扬言要帮大家把这副眼镜摘下来!距《阿凡达2》上映,还有三年时间,时光流转11年后,詹姆斯·卡梅隆这个偏执的电影极客,究竟还能不能再次掀起世界影业的变革狂潮?

  《阿凡达》上映之前,我们在看电影时,根本不会考虑,是看3D版本还是看2D版本。

  一切都始于电影《阿凡达》上映的那一天,詹姆斯·卡梅隆在世界上正式掀起了一阵3D电影狂潮,“十数年磨一剑”的《阿凡达》凭借近乎于完美的3D呈现效果,彻底给世界电影行业带来了一场变革。笔者曾经说过,“电影是受到技术影响最大的艺术载体”,技术的突破,能让电影的呈现形式更加多样化,而《阿凡达》却能够做到改变观众的观影习惯,这无疑是一部里程碑式的作品。

  卡梅隆把当时本不成熟的3D技术,凭借《阿凡达》完成了一次蜕变,而《阿凡达》也确实不负重托,狂扫27.88亿美元票房,成为了世界影史上的最大赢家,改变了观众观影习惯的同时,也将3D变成了后来的商业大片的固定拍摄模式,并且还将3D放映技术变成全世界电影院的标配。

  归结来说,把《阿凡达》比作是近20年内电影历上的“颠覆”之作,也丝毫不为过。而今,虽然距离《阿凡达2》上映的计划年还差3年,但是其将采用的技术,又将“电影界”轰动了。

  裸眼3D+激光全息!卡梅隆野心将再一次“颠覆”电影?

  裸眼3D,一个在5年前风生水起的显示技术,但是因为技术的不成熟,一度被人遗忘在角落里,而在目前阶段想要从平面的银幕上获得3D的感官享受,就一定要通过《阿凡达》给大家带上的这副眼镜,卡梅隆本次则是想要通过《阿凡达2》帮大家把这副眼镜“摘掉”。

  而所谓激光全息,又是什么呢?想要实现这些技术变革又需要哪些条件?“卡神”3年后的颠覆动作,又将会给我们的观影习惯带来怎样的改变?

  120真+裸眼3D+激光全息 实现谈何容易?

  技术与实际应用的原理晦涩难懂,技术没有真正实现与大众接触之前,仅仅凭借着“120帧+裸眼3D+激光全息”这一组名词,是远远不能“臆想”出《阿凡达2》中所采用的技术,将会让电影画面与观影体验,达到一个怎样的高度,所以笔者要将这三者拆分开来,逐步的分析其中的关系。

  “120帧”是何方神圣 又能带来怎样的改变?

  因为李安导演已经实际在电影领域成功应用,他之前的作品《比利·林恩的中场战事》,就是采用这种技术放映的, 在观看120帧版本时,你能看清演员面部的每一处细节,不光有毛孔、黑眼圈和青春痘等等皮肤“瑕疵”,还各种细微的面部表情,比如演员在情绪激动时,下颌处的肌肉抖动,额头上暴起的青筋,或者是眼神的转动。有一场比利·林恩全家一起吃晚饭的戏,镜头里两次出现非常小的苍蝇飞过,普通版本就很难看清楚。

  电影的拍摄过程,就是将连续时间内的光线变化,采集记录为离散的一幅幅静态电影画面。而在放映阶段,要让这些静态画面重新“动”起来,就要运用到人眼的视觉暂留原理。实验表明,人眼的视觉暂留时间大约为0.1秒左右,因此只要画面切换的速度大于12帧/秒,人眼就会将上一帧的暂留影像和下一帧画面连起来,形成连续的视觉感受。

  我们平时看的电影是24帧的拍摄和放映技术,即每秒24格画面更新率来拍摄和播放,而120帧就意味着一秒里会有120张画面,《比利·林恩的中场战事》直接将原有电影拍摄中的每秒帧数提高5倍,可以比24帧电影看到更多细节。

  高速度下会使重影消失,这其实等同于将人眼识别出的每一秒画面,都拥有4K静态图像的清晰度,消除拖影现象带来的画面模糊感,等于间接的提升了画面的清晰度,与直接提升画质分辨率有异曲同工之妙。

  120帧技术,想要实现起来并不是十分困难的事情,毕竟我们的“卡神”有了李安导演的“前车之鉴”,而《阿凡达2》这部作品的真正难点,或许是“裸眼3D”与“全系影像”的结合。

  裸眼3D与全息投影是“相亲相爱“还是“相爱相杀”

  其实就笔者的印象中,裸眼3D与全息影像是两个概念比较冲突的概念,前者多数服务于平面,利用视差错觉,来实现将2D画面“进化”成3D画面,并且不依靠眼镜的帮助,故而称为裸眼。而后者,通常被成为“全息投影”,它的真正完全体,是不通过任何固体介质,实现“浮空”显示,而现阶段也只能通过银幕与光线的折射进行实现,这二者之间的结合方式,其实很难猜测,还是要等待电影正式登陆院线,看看“疗效”如何。

  《阿凡达2》如果真能达到卡梅隆本人所说的效果,那对于电影技术无疑是一次阶段式跨越,而这种飞跃,需要付出的成本是一环扣一环的层层累积,这些环节又包含什么?《阿凡达2》真的可以再次颠覆电影行业么?

  从影像采集开始 摄影器材的升级之路

  以《比利·林恩的中场战事》为例,4k、3D、120帧,几个词汇加在一起,的确有些吓人。4K已经普及了好久,现在连苹果手机都可以拍摄4K视频了,3D则更不用说,自从2009年《阿凡达》的问世,3D似乎就成了几乎所有商业大片的标配。

  那反过来再看120帧呢?高帧率让3D运动影像看起来更清晰,而现在4K来临之后,高帧率更有理由存在了,因为如果运动模糊的话,多少K都无济于事,所以4K和高帧频会一起发展。而现在最新ITU标准中4K/UHD的最高帧频标准被定成120/秒,二者之间的相辅相成,优势自然不必多说。

  而且詹姆斯•卡梅隆早在2008年就开始宣扬高帧率的好处,经过了75年的2D电影制作技术,我们已经习惯了24帧带来了频闪效果。同样的东西,我们在3D状态下看,这种频闪的效果就会更明显,不是因为它本质上更糟糕了,而是因为所有其它的地方都变得更好了。

  画面突然看起来如此的真实,好像你就跟角色站在同一间屋子里一样,但是当摇动镜头时,会有一种奇怪的虚影。可能你以前从没发现过,事实上它一直被隐藏在最显眼的位置。一些人管它叫做抖动,也有人管它叫频闪。卡梅隆本忍把它叫做“烦人的东西”。它也很好解决,因为数字电影可以实现立体再生,而且它也提供了解决频闪问题的方法。

  但无论如何简单,都意味着影像采集设备的大升级换血,就比如李安导演在《比利·林恩的中场战事》的拍摄过程中,同一个镜头,架设多个设备拍摄,使用重叠技术来进一步提高帧率的稳定性.

  那同理《阿凡达2》将使用的裸眼3D技术又将采用怎样的设备呢?或是后期的电脑制作成本?如果《阿凡达2》真如卡梅隆所说,成功的颠覆了整个电影行业,届时电视行业将会迎来一次从设备开始的大换血。

  但是仅仅升级拍摄设备就够了么?笔者不这么认为,8年前《阿凡达》上映为全世界的影厅换上了3D放映机,为全世界的观众带上了3D眼镜,而这次《阿凡达2》又将带来怎样的改变?

  《阿凡达2》将再次改编观众观影习惯?

  编剧导演一手抓的大才子詹姆斯·卡梅隆,从《异形2》到《泰坦尼克号》再到《阿凡达》,他始终都是一个彻头彻尾的商业片巨头,开创大成本巨制商业电影先河的狂人之一,同时也是现今电影业的先锋型极客导演,1997年就敢开着巨轮撞冰山,2009年凭着《阿凡达》给世界上几乎所有电影院升级放映设备,这次他又会给我们带来怎样的改变?

  从任何角度上来说《阿凡达》都是一部伟大的作品,宏大的场面,詹姆斯·卡梅隆“十年磨一剑”的情怀,对电影行业的变革,以及推动电影院的设备更新,都做出了不小的贡献,同时也为身为摄影器材厂商大股东的卡梅隆,赚的盆满钵满。但《阿凡达》最伟大的地方,却是改变了观众的观影习惯。

  “8年前你看电影的时候,根本不用纠结看2D还是3D”,如此简单的一句话,就是《阿凡达》给世界电影行业带来的最大变革,一部《阿凡达》在这8年里,养活了多少制作3D眼镜的厂商?又拉动了多少影院升级他们的放映设备?就笔者看来,说句戏谑的话,我们鬼才导演詹姆斯·卡梅隆,堪称电影播放器材界的“轮椅厂救星”。

  《阿凡达2》什么时候上映还是未知数,尽管在美国一些科技博物馆中,全息影像+裸眼3D技术这对CP已经有了初步展示,在3年内成熟似乎也不是一件难事,但是卡梅隆的跳票功力,也不是盖的,况且就算真的上映了,又有多少影院能够进行完美体验呢?

  颠覆式的尴尬 步子迈大了容易扯蛋

  电影技术的阶段式跨越,会影响作品从拍摄到放映的几乎所有关口环节,影响采集设备与影院播放设施的更新意味着成本,而成本将直接影响投资商的热情和电影票价!

  8年前《阿凡达》上映,将世界电影票价提升了两个台阶,国内电影票价从30元、50元、70元档位,直接拉升到了50元、70元、90元、120元,更好的视觉体验,就意味着更好的播放设备,更好的播放设备就意味着更高的成本,而成本则会直接反应在票价上,3年后《阿凡达2》如期而至,届时愿意为其升级设备的影院有多少?假如票价狂飙至500元一张,又有多少小情侣为了得到最好的视觉体验,而花这1000元钱呢?

  同样拿李安导演的《比利·林恩的中场战事》做比,此部影片上映时,国内一线城市标杆大北京,能够完美放映120帧电影的影院仅有1家,而票价也高达288元,那裸眼3D+全息投影+120帧的众多光环加成下,又有多少影院会甘愿为《阿凡达2》而掏钱升级设备呢?答案当然是未知数。

  这其实还得看此类影片的拍摄难度,如果拍摄难度较大,实现过度拉长,那后继《阿凡达2》采用裸眼3D+全息投影+120帧率的电影也不会过多,届时影院升级的设备将会尴尬的闲置,这是所有投资人都不愿意看到的。“又双叒叕”拿《比利·林恩的中场战事》做比,北京尚且仅有一家完全合格,那就更不用如提笔者老家所在的二、三线城市了。

  领先一步是先驱,领先两步是先烈,这句话其实所言非虚,那么影界狂人詹姆斯·卡梅隆的《阿凡达2》究竟会不会成功?毫无疑问的,《阿凡达2》将会有几种不同的版本放出,来赚足票房,如此大制作,如此深的情怀,赔本想必是万难做到的。

责编:李文瑶